“船倾覆时我问自己:‘我之前躲过了死亡…… 而现在要死在这里吗?’”


为了不被杀害,马马杜踏上了非洲移民所谓的 “冒险之旅” 。他离开了科特迪瓦,穿越了撒哈拉沙漠和地中海,一路上失去了朋友,自我价值也被剥夺了。


他现在是法国一名不获庇护的难民,靠打零工勉强度日。他踢足球、跳舞,为了忘记,但他没有忘记留在家里的女儿娜奥米。马马杜坚信,他们终有一天会团聚。

Réalisation : Loïc Phil
摄影指导: Thierry Le Mer, Rémi Delvern
录音师: Alexandre Bracq
剪辑师: Loïc Phil, Simon Philippe, Arthur Ducoux
颜色: Eudes Quitellier
音: Timotée Pédron
音乐: Meiway – « Miss Lolo » (J.P.S. Production)
字幕: Djénébou Diabaté, Meng Jiayi, Li Pui Hang Cloris

采访

Loïc Phil | 99.media

Loïc Phil 電影導演

“拍摄时我们最担心被发现然后遭遣返。
如果警员检查马马杜的身份证,
他就完了,所以我们必须谨慎行事。”
  • 你们怎样构思这部影片的?

一开始我们已想以日益严重的社会权益问题为简短纪录片的主题,并加入舞台表演元素。 移民/难民是不可忽略的! 我通过位于巴黎二十区的非牟利组织Autremonde认识马马杜,他们致力于为社会的边缘群体建立凝聚力及提供支持。

组织让我与马马杜取得联系,而他在前一年就参加了一个舞蹈表演。 我们可说是一拍即合。

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  • 马马杜是不获庇护的难民,随时都可能被遣返,他怎么会同意在您的影片冒险露面,讲述他的故事? 说服他参与拍摄困难吗?


马马杜知道风险,但他真的想讲述他的故事,不只是为了有同样经历的人,也为了其他人。 我们很快达成共识:他在影片里讲述自身经历,而我会通过镜头忠实传递信息。 这个共识非常重要,可让马马杜在拍摄时自由表述自己。


拍摄时我们最担心被发现然后遭遣返。 如果警员检查马马杜的身份证,他就完了,所以我们必须谨慎行事。 在街上拍摄容易引人注目,同样也会引起警员的注意。 因此,我们必须知道怎样做可以不被拦截,知道要避开哪些地方,知道要如何少人行事。 这并不容易,但拍摄工作进行得很顺利。 对我们来说,这只是无证移民每天的部分经历而已。


马马杜和我仍然保持联系,他仍然在法国。 当各国疫情缓并解除封城措施,我们计划在几个地方同时放映这部影片!

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  • 我们感觉影片的拍摄方向变了。 起初我们以为是关于舞蹈的,然后却变成了一个人的故事,这个人受着痛苦并渐渐失去希望。


对! 本来是关于舞蹈的影片,围绕祖格鲁音乐(90年代来自科特迪瓦的音乐),但和马马杜相处越久,我对他所知越多,他的经历比我想象的复杂、震撼。 所以,故事很快变调了,微妙地围绕着他的经历和心路历程。


影片的主题是一个人的过去对他的现在影响至深,过去会成为现在的包袱,像阴霾挥之不去。《Djao》 讲述一个男子不断被过去发生的一切缠绕,但仍坚持对未来抱有希望的故事。

“我们这代人通过在周末和朋友一
起拍摄视频来学习如何制作影片。”
  • 影片拍的很美,画面光感均匀细致,近距离拍摄,且加入了运镜技巧。 你是如何拍出这种风格的?


谢谢。 我认为要拍出一部影片的主题,表达形式极其重要。 要拍出脱颖而出的影片,必须能够通过影像和音乐来说故事,从而激发观众的情感。 我相信这些情感冲击,让观众感同身受,而并非只从理性层面上理解影片主题。 理性上还需要感性,观众才可真正理解主题、情况、条件。 因此,你必须谨慎思考影片的表达形式,它不是一组陈列柜,它应该是传递重要信息的有效载体。


实质来说,你必须拍摄正确。 我和摄影指導提耶瑞. 德. 梅(Thierry Le Mer)讨论了很多关于影片应该如何拍的问题。 我们讨论了如何将漂亮图像与内心感受互相融合。 我们在某些地方必须使用重型设备,摄录机必须哪里都能拍到,但又不能太碍眼。 我们还必须尽可能缩短拍摄时间,一切要在经费预算之内。 我们这次成功深入拍摄,主要是因为我们与马马杜建立了互信。 他非常乐意让我们走进他的生活。

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  • 你似乎什么都参与过,从剪辑电影、广告、纪录片、到剧情片都有。
    你是如何做到的?


我们这代人通过在周末和朋友一起拍摄视频来学习如何制作影片,很幸运数年前我能够开始在广告界谋生。 通过这样的学习,不但让技术提升,还可认识志同道合的人。 不过,我也想拍摄自己想拍的影片,我对各种影片,不论纪录片、小说、广告等要用上的所有不同方面(画面、镜头、场景、一组镜头、过渡)都非常感兴趣。 我喜欢在各个方面都尝试一下,因为它们的拍摄方式都不相同。


例如:凭空创作故事(创作剧情片)与基于真人真事创作(制作纪录片),是完全不同的任务。 两者都有趣,但其制作及表达手法不同。 我非常喜欢纪录片的写实,但亦对其他类型的影片制作感兴趣,且愿意尝试。


我刚刚完成了一部关于电音舞蹈的简短纪录片,发布日期为2021年2月初。 同时,我正在筹备不同类型的影片制作,目前我还不想谈论它们,但2021年将会有些眉目。

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  • 一个永远都要问的问题:你是如何为这部影片筹集资金的?


我与媒体制作公司Gump合作了好几年,制作过广告,但更多是个人项目。 我们相互欣赏,乐于合作。 2019年我们共同制作了一部影片:《As It Blooms》,在伊朗拍摄的。

拍摄《Djao》时我们只想着要把时间和金钱放在一个可以让我们引以为傲的项目,然后为下个大项目铺路。 因此,我们全心全意制作这部影片,没怎么计算过工作量,但我们同时成为了最合拍的团队。 我们做到了。

  • 您有什么简短纪录片可以推荐吗?


我喜欢安德森.赖特的《Every Nite Is Emo Nite》 ,它与移民无关,讲述的是一个情绪摇滚乐爱好者在洛杉矶的最后一晚。 我经常看这部影片,因为它能在短短几分钟内激起大量情感,导演让我们喜欢主角、同情他,为他的遭遇感动。

这部影片是个好教材,显示了制作影片应该追求什么:点出主题外更要有感染力,观众喜欢一部影片就是因为能跟主角产生共鸣,顺其而然。 这部影片做得到,它结合了角色的细选、具美感又写实的拍摄方法、巧妙的剪辑。 这部影片让人震撼,影片剪辑知道应让一个镜头持续多久,以便让观众有时间感动。 这部影片与别不同,我要从这部影片多多学习。

  • 关于99和他们为你的影片配上了多个语言的字幕,您有什么要说的吗?


我很高兴看到《Djao》在99平台上有多种语言字幕选择,也很高兴看到马马杜和其他人的影片,不管主角是否移民,他们都通过不同导演的镜头讲述着他们的故事。

我真高兴看到简短纪录片在互联网上站稳脚跟。 这种形式允许长影片所没有的:更紧凑的主题、更坦然的冒险! 你们实在太棒了!”。